李唐与刘松年、马远、夏圭，并称南宋四大家，然而与马远、夏圭等人的边角之景或一角之景的写意派不同，李唐的山水上乘五代、北宋遗绪，下启马远、夏圭的精工写意之风，在南宋，李唐是一代承前启后者，李唐善变荆浩、范宽之法，笔法浑厚、意境开阔，水墨苍劲，有北宋水墨之神韵，而其创“大斧劈”皴，用笔峭劲，对后世影响甚大。

黄宾虹 仿李唐山水图

历来名家都模仿过李唐山水，明代仇英、唐寅，清代亦有黄鼎，但所仿者呈现出的画意要么尚于古法（唐伯虎），要么极明暗之变能事（仇英），要么则积墨浑厚而意境气韵稍欠（黄鼎），当然所谓仿者并不以仿得真，仿得神似为胜，毕竟还要保有画家自身的个性精神，但就笔墨而言，实黄宾虹的《仿李唐山水》更得李唐山水之神韵。

明 唐伯虎 仿李唐山水图

《仿李唐山水图》以横幅卷轴展开，气势雄浑，水墨苍劲。远山、石径、密林、飞瀑、亭台，看似任意布排游走，但其疏密、虚实，磅礴大气，又有着细微处的灵动。黄宾虹善用笔墨，除了用“大斧劈”皴展示出山石的方折劲硬，更有着自家山水的大写意之风，圆润通透。

明 仇英 仿李唐山水图卷 局部

远观山是浑厚的，笔墨恣肆，有着全息的生命体验，主体气势不凡，又极富层次感，数条水系来往交织，循环往复，越往远处，江水越旷达，远山尽逝，其笔墨也由深及浅，及至与无垠的空间交融，仿佛画家涌动的气息，大量的留白，留下无尽遐想。

清 黄鼎 仿李唐山水图

而近观，一丘一壑，“浓、淡、破、泼、焦、积、宿"七字用墨方法体现得淋漓尽致，松风摇曳、山泉激流，设色秀妍，雄浑不失灵动，而其瑰丽之处又不乏盘涡动荡之趣。远处看山是繁复的，近看则简约有度，此等笔力墨法足令人称叹。草屋亭台中几位高士，凭栏远望，神态悠然。

黄宾虹 仿李唐山水图 局部详解

黄宾虹刻画动态，没有特写水流，而是通过泼墨的松风的写意之法，这是宾虹的自家山水的蔚然之观，非墨法不至不能为也。让人感觉密林是动的，而云岫和江水虽都是大量保留，水体现的是旷远的寂静超然，云体现的是缭绕于山中的神秘孤寂，山、水、云实现了亲密的对话，而这一切都纳入胸臆之中，既得李唐苍劲古朴的气势，浩渺精神，又得斯人独坐的禅学意境。

黄宾虹 仿李唐山水图 局部详解

作品资料：

作者 黄宾虹

尺寸 40×114cm

钤印：朴居士（白）、黄宾虹（白）、片石居（白）

补充：画款识拟李唐笔意。鸿卿先生六旬大庆。天都黄宾虹。